日本点滴之三十五│黑白子│东洋镜

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日本点滴之三十五
黑白子 (发表日期:2020-10-14 10:34:44 阅读人次:5431 回复数:0)
【日本点滴·编辑⑥】　　1975年8月，见城25岁，转职到角川书店，在《野性时代》杂志任编辑。因为有过直接给社长角川春树当过几个月临时工的经历，得到后者的信赖，于是作为直属部下，几乎每天都被社长叫去一起吃饭。最过分的是，甚至角川春树泡妞的时候也叫上他。　　在角川春树和作词家安井一美交往的时候——那是1975年，安井36岁，角川33岁——角川也叫上见城，一起到安井的公寓。两个人消失在卧室，而见城则在客厅听着唱片恭候。　　　　安井一美　　　　月儿弯弯照东瀛，两人欢乐一人愁……因为安井是作词家，所以家里有很多唱片，闲得无聊的见城就只好边听边等。一般是听了两盘唱片左右，心满意足的社长和安井就从卧室出来，一声“久等了”之后，安井会开着她的大奔带着他们去吃意大利料理——当“灯泡”也有好处，除了能够吃到高档意大利料理，还能够在不知不觉中对流行歌曲熟悉得一塌糊涂，物质和精神两方面，见城还都没耽误。　　　　安井一美和她的大奔　　　　角川春树，1942年出生，离婚五次，结婚六次。实业家、出版家、电影导演、制片人、冒险家、俳人。“角川书店”在出版界的地位众人皆知，而电影《犬神家的一族》、《人间的证明》、《野性的证明》、《蒲田进行曲》等名作的制片人的名头，也足以证明角川春树在日本电影史上的分量。　　安井一美（安井かずみ），1939年1月12日～1994年3月17日，享年55岁。作词家、随笔家、歌手。　　　　【日本点滴·编辑⑦】　　见城小时候一直有志于当作家，高中和大学期间也写过小说。当上了编辑并结识了高桥三千纲（第79届芥川奖得主）、中上健次、立松和平等作家之后，有段时间每天晚上和他们在新宿喝酒。近距离的接触，使得见城明白了一个道理，那就是痛感到，自己不是作家的料。因为，见城发现，自己缺乏他们这些作家的那种“不写就会死”、“写作就是自我救赎”的强烈的情绪和意念。在真正的作家面前，见城认识到自己是个假货。于是，见城决定了自己的工作，那就是当一个文艺编辑，做这些作家的助手，为他们服务，让他们的优秀作品在社会上更加广泛地流传。　　　　　　《野性時代》1975年 5月特大号　　　　进入到文艺杂志《野性时代》编辑部，见城给自己定下了一个规则，那就是做别人做不到的事情。上司或同事都能够做到了，对见城来说没有任何意义。所谓“别人做不到的”，就是说，拿到还没有和角川书店合作过的大作家的原稿。为了这个目标，见城真是费尽了心机，下足了功夫。　　【日本点滴·编辑⑧】　　五木宽之，1932年出生，大作家，一支生花妙笔将横亘在社会上的构造差别活灵灵地表现出来，对比大国和小国、男人和女人、主流和支流、都市和边境、市民和流民，画面鲜烈如风云四季的转换，内容厚重如光和影的浮雕……差别本身就是感动的渊薮，这是五木宽之独特的理解，超越了其他的作家。　　　　五木宽之　　　　然而，这位大作家，居然没有和角川书店合作出版过新作。“拿下五木宽之”，见城发了狠。为了达到目的，不惜各种手段。这个刚刚出道的小编，无所畏惧地全力以赴冲了上去。　　当时那个时代，上个世纪七十年代中期，向作家约稿，写信几乎是唯一的方法。只要知道了住址，谁都可以写信寄过去。然而，如果信里只写“请给我们出版社写本书”这样的话，那还不如不写。所以，信里写什么就变得非常重要。　　见城干了一件事情，他把五木宽之的作品全都找来，一一认真读过，写下读后感，寄给五木宽之。不管是长篇小说还是短篇小说，哪怕是杂志上的对谈、随笔，日本全国所有的出版社和杂志，只要作品的作者是五木宽之，就绝不放过，章章精读，篇篇笔记——我们绝对有理由判定，见城简直就是现在网上“人肉”的鼻祖，难为他能够从多如牛毛的新书和杂志里找到五木宽之的所有。见城规定自己，所有杂志上的作品，必须在发行五天之内，读完、写完、寄出。之所以是五天，来自“五木宽之”的“五”。　　　　【日本点滴·编辑⑨】　　　　　　见城的读后感，不是泛泛的“写的真好”、“非常有趣”、“我深受感动”之类的废话，而是在丰富的阅读经验的基础之上，结合自己的理解、体验、感悟，找到作品中作者自己或许都没有意识到的感觉、感受、感情，在挑战自己的文字能力的同时，刺激作者，为将来可能的合作留出空间。　　见城白天上班，晚上读五木宽之，写信，五天一封，特快专递。五木宽之当时正是创作的高产期，小说不提，单是杂志上的散文、随笔、连载，几乎就让见城没有时间睡觉了。　　见城写到：之所以这样做，就是万一不可实现的梦想成真，我得以见到五木宽之，得到先生一句“你小子写了那么多信，真不容易呀”的表扬，我一定会这样回答：“我都是在作品发表五日之内写就的——因为是五木宽之先生您。”（未完待续）