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在日本看探索电影

曹旭 (发表日期:2007-02-26 14:13:14 阅读人次:1124 回复数:2)

  张艺谋导演的电影很感人,其实不如他自己真实的故事感人。

  
很多人只把他当成明星和大导演,以为他的感情被一大群花花绿绿的美女所包围,所有的毛孔都被涂上颜料不能出气的样子。其实不是的。

  
张艺谋其实很坚韧,很朴素,很忠实于爱情的。

  
他今天仍然独身,一个人。

  
因为他不会忘了追求萧华的经历是那么美好,不会忘了,中学毕业,他和萧华各自分配在一个相距五十里的工厂里,每个星期,萧华总要赶到他那里,洗他一个星期积在一起的衣服。他们的爱情其实是很稳固的,不稳固,也就是开始一段时间,人人都会有的困惑。

  
他没有和巩俐继续走下去,就可以证明这一点,虽然后来萧华的做法有点伤害了他。

  
不清楚张艺谋,只听传闻的川合康三先生被我的叙述感动了。

  
他说,他要请我看电影,很有意思的电影。

  
他说,那是一家小小的电影院,里面专门放映各种探索电影。张艺谋的电影,他基本上都是在那里看的。

  
川合康三先生说:你们中国有探索电影,日本也一样,也有探索电影。我今天请你看日本的探索电影。

  
想起,以前在上海看探索电影,也是在专门的电影院里看的。

  
当时不叫探索电影,也不叫外国电影,叫“内部电影”,一般人是不能看的;内部电影的票子,被视为特权,用钱是买不到的,电影院在西藏路、北京路附近。不像日本,只要你愿意花钱,人人可以看。

  
到了川合康三先生的研究室,他见我来了,便取出电影票,说:“你把上面的名字译成中文看看。”

  
我一看题目,几乎没有困难地便试译为《红桥下的暖水》,曾经在天津南开大学留过学的川合康三先生听后连连说:“对。对。对。好。好。好。非常确切。”

  
电影院在河原町三条,在一家店的四楼,路人走过,譬如,我已经走过几十次了,但很难在许许多多红红绿绿的商店广告牌中发现电影院的广告牌。只有老看探索电影的人知道,老顾客知道,有好电影,不会错过。这就形成了一个圈子,不看的,永远不看;看的人,经常会看。

  
站在京都大学门口等3路车,等了半天,见车不来,再等不及了,改乘出租。出租也堵,一直堵到河原町三条,堵得严严实实的。

  
真来不及了,电影开场了。

  
我们就像逃跑的犯人,好像被警察追赶一样,一出出租车就赶紧狂奔,一路奔到河原町三条电影院。

  
进电影院,已经迟到了.

  
看看票我们是第一排的位子,进电了影院后,就猫着腰,一直猫到第一排,感觉有两个空位子,就找着坐下来。

  
坐定了看,银幕怎么有点像农村放映员放电影时候的样子,一张白被单往墙上一挂,就是银幕了。其实,也许不是白被单,白被单没有那么大。

  
第一排离银幕太近了。银幕上,所有的人头都大得惊人。四周一片黑暗,只有银幕上闪电般刺眼的光在变幻交替,男主人公很厚重的嗓音,有些震耳朵,背景音乐已经响起来了。

  
等瞳孔适应了周围的环境,环顾左右,见第一排有很多位子空着;后面也有位子空着。但,很快,我们都进入电影的艺术世界。

  
银幕上,是日本的内海。

  
白云凝固的蓝天,蓝天下,颜色略淡的背景,是浮在海尽头的群山。

  
大海在喧嚣着,蓝色的宽镜头里涌动白色的浪花;海鸥群集,鸣叫声被放大了几十倍。

  
坐在第一排,有好处,也有坏处。坏处是眼睛离得太近了,好处是太刺激了。浪花溅起的时候,我会下意识地用手抹一抹脸,用舌头添添嘴唇,有海水咸的感觉;一群海鸥飞过,脸上有海鸥翅膀掀起的风和羽毛拂到脸上痒痒的感觉。

  
“红桥”是一个地点,一个非常美的渔村,在内海的海湾。

  
临河人家,一幢小木屋,屋子外面满是青藤缠绕,开满鲜花;屋子里有点暗,但很静谧,人在里面,脸很柔和,一出门,便是蓝天,碧水,红桥。

  
美丽的女主人公出现了,在蓝天,碧水,红桥的掩映下,衣服显得艳丽,脸色美极了。

  
“暖水”,固然是五月的天气,河里的水暖洋洋的,河里的鱼懒洋洋的,有人早晨在河边跑步,有人在河边钓鱼。附近有一个渔市,每天,从无数条渔船上卸下成吨的鱼,鱼市场里人声鼎沸,看不出有什么特别的地方。

  
我简直忘了我们看的是“探索电影”,“探索”在哪里呢?

  
不一会,奇怪的景象出现了。

  
女主人公在超市里买东西,看见一个她喜欢的男人,突然从裙子下面流出水来,我们开始很惊异,我想,这不可能吧,我以为自己没有看清,是女子把超市里的油打翻了,因为她在买油,提起一桶油,就开始流水,是油桶底漏了?再看不是,也弄不清。

  
随着剧情的发展,我看清了,女主人公只要一看到那个男人,裙子下面就会奇怪地流出水来。

  
由此可知,片名《红桥下的暖水》,“暖水”,还指美丽的女主人公会奇怪地从裙子下面流出水来。

  
一次一次地流水,但并不影响女主人公什么,女主人公还是照常生活,照常工作,照常说笑;甚至,流出来的水并不湿了衣衫,这些,我都弄不明白是什么原因?是哪里来的水?为什么会流水?

  
直到影片渐入高潮,有一次,男女主人公在小木屋里做爱,水从裙子里流出来,越流越多,响成潺潺的小溪,然后“哗哗”地流出小木屋,流入屋外的红桥下面的河中,我才知道,裙子下的流水是什么意义。

  
“红桥”下“暖水”流淌,“红桥”边上,小木屋青藤缠绕,鲜花盛开;推开小木屋的门,便是“红桥”,木屋临窗,下面均是“暖水”。

  
镜头一会儿对准“红桥”,一会儿对准美丽的女主人公,交相叠影,我明白了,那是表现女主人性欲的象征手法。

  
由此看来,前面的“钓鱼”、“鱼市场”许多人买鱼,就不仅仅是提供人物活动的背景,也有象征意义。

  
我们都看得惊呆了。

  
全场一片静谧,没有一点声音。大家都觉得很新鲜,也很奇特。看电影的感觉真好,这是一种艺术的感觉,已经给坐在家里看电视磨灭了大半,今天重新激发起来。

  


  
“流水意象”、“鱼意象”,原来都是中国诗歌里的意象,《诗经》里的许多“水”,闻一多考证,河流是一种意象,河里的“鱼”又是一种意象,都是“性”的“隐喻”;汉乐府里有一篇《江南》:“江南可采莲,莲叶何田田!鱼戏莲叶间:鱼戏莲叶东,鱼戏莲叶西,鱼戏莲叶南,鱼戏莲叶北。”据古人和美国学者研究,就是写“性生活”的。但日本作家和导演却拿来用在自己的作品里,精彩一变,变成“红桥下的暖水”,江南的河流也变成了日本的内海,那是一片崭新的境界。

  
还有,日本面海的城市有两种,一种面对内海,一种面对太平洋。面对太平洋的比较开阔,经济上比较富有,面对内海的比较闭塞,经济上也落后,前者是“阳光型”的,后者是“阴郁型”的,人也不同,导演选择了内海为背景,是不是有他的用意?

  
川合康三先生笑笑说:“也许有。”

  
他告诉我,这部探索片的导演今村昌平,是日本最著名的导演之一。他选择影片中的男女演员也是最好的;女子美丽温柔,男子憨厚勤劳。

  
据我的理解,这部电影,探索的是男女“性”、“爱”问题。即在没有“性欲”之后,男女之间还有没有真正的“爱情”?这是一个人世间最普遍的问题,也是很有意思的问题。

  
电影的结论是,人即使老了,失去了“性欲”,但“爱情”仍然存在,裙子下的水仍然在流,这是对普遍存在的人性的深度挖掘。

  
电影的语言是日语,速度比教科书里的快,但有规定情景,好懂一些,但不全懂,或者说,很多地方看不懂,也听不懂。问川合康三先生,他说,他尽管语言都懂,但意思也不全懂。

  
因为电影里有三次做爱的镜头,故此片是“15岁以下未成年人不宜”。川合康三先生说:“日本的电影有两种规定,一种是‘15岁以下不宜’,另一种是18岁以下不宜。视其中床上镜头的多少和暴露程度而定。”

  
同样是探索电影,中国和日本的探索电影是不同的。

  
中国的探索电影,主要探索政治和现实生活的关系,要突破的,是政治开放的程度;日本没有政治的束缚,他们的探索,主要是探索文学与人,文学与社会,以及电影与社会的关系。日本的电影,对政治比较超越;中国的电影,在政治变革中寻找新的方向。正如我们的小说,大都写政治与社会生活的关系,而获得诺贝尔文学奖的大江健三郎,则主要写人性与世界,和平与核,父与子的亲情,那样的作品更接近世界一样。

  
红桥人家,开满花的木屋,潺潺的令人难忘的暖水;还有电影音乐,很奇妙,小提琴、日本鼓、口琴、日本笛声合成神秘柔曼、昂扬、激动人心的旋律,与蓝天、大海、白云、爬满藤花的木屋成为一个整体,摹拟的流水声,与女主人公流水时,脸上丰富而奇怪的表情,深深地印在脑海里。生动、形象、鲜明地给坐在第一排的我以压倒性的冲击。

  
进场时,匆匆忙忙,怕妨碍人家。散场时才见,那是一个只有七、八十个座位的袖珍电影院。

  
知道的人虽不多,但来此的人,都是探索电影的“铁杆影迷”比其他电影院稳定,不受电视和大众媒体的干扰,“铁杆影迷”,川合康三先生算一个。

  
散场了,走出来,回头看,整个河原町三条像春天里一条长长的刀豆,探索电影的小屋,像豆上的一只甲虫,紧紧地爬在刀豆上;花背的甲虫虽然小,但会飞,也美丽,自有它存在的理由。

  




 回复[1]:  雪非雪 (2007-02-26 14:37:33)  
 
  曾经接受川合先生授课2年。

  
今村昌平电影选集我有收藏,收有15项作品及电影花絮。这个《红桥下的暖流》过目不忘,可谓探索影片,呵呵。

 回复[2]:  待于泥 (2007-05-18 14:35:35)  
 
  这篇写的不错,赞一个。

  
可惜不在东京,要不然,也会成为探索电影小屋的老顾客吧?

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