李康生：导演比较有挑战性│杜海玲│东洋镜

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李康生：导演比较有挑战性
杜海玲 (发表日期:2006-11-24 13:51:59 阅读人次:1663 回复数:3)
问：《不见》是你第一部导演的电影，比较演戏，说说导戏的感觉。　　李：我觉得应该导演比较有挑战性，以前都是当演员，就觉得比较听导演的，有时候会感到与导演之间有些意见不同，但还是会尊重导演。　　问：感觉自己还没有完全施展出来？　　李：有时候会，觉得表演得还不够，然后就被导演说要收一点。当导演后，会让自己的演员发挥得更多，但是，要处理的问题也更多了，不只是演员的部分，比如灯光、布景，面临的问题更多了，而且立刻就要解决。　　问：你以后准备导多还是演多？　　李：我现在就准备一个人导和演，有一部《帮帮我》9月份就要开拍。已经在筹备。台湾的电影不是很景气，我是被环境慢慢改变的，慢慢走到幕后去。因为我本身就是当演员，本来没有想过会走到幕后，但是台湾去年大概就10多部电影，现在好一点，有20部左右，所以，我们电影演员的生存比较难，所以会去找其他事情做。　　问：台湾人为何不拍电影了呢？　　李：因为没有资金，没有人投资。当时景气不错的时候，就拍了很多，后来一些明星又外流，像林青霞，比较红了一点，就被拉去香港拍片。结果变得台湾没有明星，而且潮流的电影，一拍也就滥了。后来一些年轻导演，从侯孝贤开始，创造了一些有自我创作的电影。　　问：你还是想维护着拍自我创作的电影？　　李：对，是没有办法，因为没有资金，只能拍小成本的电影，这电影要有人看，只能靠自己去好好创作。其实我在台湾算是拍戏拍得蛮多的演员，但还是没有办法能够维持生活，所以想慢慢走到导演那边去。像陈昭荣，他就跑去演电视了，如果环境好，他就不用去演电视。　　问：在《不见》这个电影里，你说是要表达珍惜身边的事物，因为人总是失去了才知道珍贵。但人往往是在矛盾之中，不失去时很难意识到重要。你是想表现矛盾还是认为这矛盾有救？　　李：应该都有吧。就是希望人能够珍惜一些目前所有的东西。我现在最珍惜的还是家人。我父亲过世的时候，那段时间，我也是忙着拍两部戏，觉得在他走的那段时间，也没有好好陪他。有一种遗憾在。通过这部电影，会感觉那种遗憾减轻掉了一点。　　问：如果不是做演员、导演，你觉得你会是在做什么？理想的职业是什么？　　李：没有想过那么深，不过我那时候正是在考大学，作抉择的时候，就好像命运的安排让我很自然地走入电影。　　问：生活中最快乐的时间是何时？比如工作？或在海边潜水？　　李：其实都有，有时候工作的时候想到玩，玩的时候又想工作，很矛盾。从创作中也会感到快乐，有时候工作太累，又好想好好休息。我比较喜欢大自然，有空就往海边跑。　　问：看你的博客，发现都是用短诗纪录的，是否小时候就作文很好，很有诗意？　　李：那样写是因为我懒，而且不能写得太明显，只好这样写。因为我觉得博客是很公开的，但人还是有私人的秘密，比如说写了点什么暧昧的，网友就会问，你又怎么了？所以我还是有保留地写的。我常常上网，但更新得很少，最近都在筹备新片。　　问：请说说《帮帮我》的故事。　　李：《帮帮我》是讲台湾的现状，主要还有槟榔西施和生命线电话的故事。槟榔文化可能大陆的观众不太了解。电影里是一个男生为主角，我想现在全世界大都会都是蛮功利的，我写的是一个从事股票和期货的营业员，后来遇到经济风暴，股市就垮下来，那他就是从高点跌落到谷底的情况。然后他打电话给生命线求助，而他家楼下就刚好住着一个槟榔西施，所以他每次打电话给生命线，得到心理的安慰，但他眼睛看到的是槟榔西施，后来他就跟这个槟榔西施交往了。然后去跟踪他心里所幻想的对象，表现一个心理一个身体层面的感觉。　　问：《不见》的素材来自你自身，《帮帮我》呢？　　李：其实都是累积的，片断片断地累计成电影，我有一阵子玩股票，完全不懂，慢慢地自己很无助，还要看市场的时间而紧盯着升跌。我大概做了一年，后来就不敢碰了。那种日子蛮难过的。还有最主要一个是我拍《爱情万岁》的第一场，我是去一个公寓自杀，后来我就想那些情景，就把股票还有槟榔文化慢慢加进去。希望明年东京电影节能拿来。　　问：你和蔡导演的电影总是原班人马是吗？　　李：但这次我会找一些新演员。我的博客的网志里有些“征演员”，呵呵。如果找不到，我再找专业演员，其实我的戏也不好演，所以可能不敢把太重的角色放在新人身上。现在正在修改第四版剧本，是我自己用电脑打，我还会MSN呢。　　问：你演的《天边一朵云》里，让人感到一种很挣扎很绝望的东西。你觉得心灵和肉体究竟是怎样的关系。　　李：什么关系啊，两者都有是最好。但《天边一朵云》的男主角因为职业上的关系，他没有办法跟他喜欢的人去谈恋爱，也没有勇气，是很挣扎。　　问：这部戏里你演得很震撼，是导演讲戏很多还是你自己发挥？　　李：他讲戏讲得不多，我就演，给他修吧，看他要什么就尽量给他。　　问：你平时看些什么电影呢？　　李：台湾进来的日本片最近主要有北野武，还有就是以前的鬼片。台湾进电影进得不多，最近韩国的多一些。更多的还是电视剧，进来几部，卖座不好，就不怎么进了。我有时候在电影院看，有时候是DVD，一般以欧洲片为主，如果去电影院，会去看很有口碑的。好莱坞片子，娱乐片子，我也都看的。还看很多杂片。我们公司附近有一家电影院，放些乱七八糟一大堆，我也常去看。　　问：从小就很喜欢看电影吗？　　李：小时候每到过年，每天都要赶三场电影。还有庙会，那时候酬神的时候，都是用布袋戏，或是歌仔戏，年纪稍微大点时，开始放电影。都是搭台子。可能演完歌仔戏后，又放几天电影，我们都躺在台子上看，蛮奇妙的感觉。那时候还是以武侠片为主。　　问：拍摄《不见》时，有什么印象深刻的插曲？　　李：我觉得，其实我们自己拍片时候也是好像小孩真的不见了的感觉，感觉到有很真实的东西出来。其中有一个我们做的广播让我记忆深刻，在公园管理中心，广播请如果看到橘红色衣服的小孩请送到管理处来，后来就看到一个女子抱着一个橘红色衣服的小孩跑过来，她很热心，听到广播，看到附近一个刚会讲话的小孩带过来，结果她爸爸是到附近去买一块臭豆腐。她看到小孩子一个人就把她抱过来了。拍摄过程中，能感到有些人很热心，有些人就补是，像陆亦静跳到别人的摩托车后面要去找孙子，有的人就载她走，有人就把她赶下来，以为她是神经病。所以拍到很多形形色色不同的景象。　　问：对你影响最大的是看过的电影还是小时候的庙会文化等，你的拍摄手法，你受什么影响最深？　　李：我觉得还是生长环境，还有文化背景。那些欧洲电影是之后的养分，但本质本身还是脱离不了小时候的东西。　　问：以后一直在电影行业吗？有什么梦想吗？　　李：希望是这样，希望能继续走下去，但是如果走不下去，就只好转行。因为真的越来越不景气，不知道能做到什么时候。似乎大陆的电视剧行业很景气，因为投资人多，可以卖钱，而电影比较少，限制很多。但电视投资很多，所以很多台湾演员都去大陆拍电视剧。　　问：去过大陆吗？　　李：去过三四次。有的是玩，有一次是拍电影经过。感到很多不一样，但是很有趣，那些都是拍电影的题材。我觉得还是要在那里住一段时间，才有感觉出来。　　问：你的电影在日本上映，对此有何感想。　　李：我也不知道自己的片子，以前都是蔡导演的片子，我想蔡导演的影迷应该都会来看，所以基本票数是跑不掉的，剩下的，就听天由命了。不然就要拍些不同的东西，吸引新的观众。　　问：你会走蔡导演的路线吗？　　李：我会慢慢转变。拍什么题材还不知道，但首先要让我自己感动。

回复[1]: 台湾的电影看得不多 刘大卫 (2006-11-24 19:02:58)

　　好像候孝贤很有名，好男好女是他拍的吧？感觉很一般。拖拖拉拉的。

　　很久以前看过一部接来的DVD，描写当今台北人的生活的，电影的名字没记住，但是导演的名字记住了：杨德昌。拍的很不错，有时间再借来看看。记得里边有个人物叫“小奔儿”，他们念起儿化音来还真有点味道呢。

　　你下次如果有机会采访杨德昌，给我介绍介绍，我请假陪你去采访。我想把他结识一下子。