邓丽君的日本缘│杨文凯│东洋镜

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邓丽君的日本缘
杨文凯 (发表日期:2007-05-22 12:23:14 阅读人次:2519 回复数:10)
邓丽君逝去12年了，人们对她的追忆和缅怀并没有随时光匆匆流逝，而是浓情厚意与日俱增。从港台、大陆到整个华人社会，从东南亚、日本到全世界，所有邓丽君唱红的名曲依然在不知疲倦地回响，有关邓丽君的画传、影碟、纪念专辑每年都在源源不断地涌现。日本朝日电视台今年更投资拍摄电视剧《台湾歌姬——邓丽君》，对这位彻底打动过征服过日本歌迷的一代歌后表达敬意。　　在邓丽君的歌唱演艺生涯中，日本有著很特殊的意义——关于这一点，所有生活在日本的人都深有体会，我也不例外。回想刚到日本不久，惟有邓丽君之死和黛安娜王妃之死，是真正使我备感意外的两起事件。所谓“事件”云云，是因为两人的死亡方式完全出离日常情理和生活逻辑，其不可思议的程度超越了个人想像力的边界，其带来的意外冲击不亚于“9．11”世贸双塔轰然倒塌。在既存的认定事实无法圆满而合理地解释真相之后，我只有把最后的原因归结为“上帝之手”，相信听著邓丽君的歌长大的一代人会有相同的落寞感受。　　我对邓丽君与日本关系的了解，从她死后开始，虽然并非刻意，却在日常生活中随时有点滴收获，我视之为一场无奈而必要的补课。邓丽君1974年首次来到日本学艺，此后20年间，她跑遍世界，唱红半个地球，但与她因缘最深的不是洛杉矶、不是巴黎，而是日本东京。邓丽君从唱歌厅、跑江湖的邻家小妹式少女歌手，成长为辉耀亚洲和世界的一代歌后巨星，来自日本的训练、培养、熏陶和推广起到了至关重要的作用。如果说邓丽君是一块浑然天成的美玉，那么把玉雕琢成器的，正是日本艺能界。　　至今，日本人从来不把邓丽君看作外来歌手，他们追捧她的甜美声线，赋予她巨星风采，为她提供红白歌会的绚丽舞台，让她创造了有线放送大赏三连霸的辉煌纪录。在邓丽君身后，日本主流媒体每年都会在5月8日祭日前后，为邓丽君留出大段时间，播放各种纪念和回顾专辑，不仅重温她的音容笑貌和甜美歌声，更像怀念自家早逝的女儿——那种发自内心的欣赏、眷顾、痛爱和惋惜，完全隐没了日本人对外人惯有的礼节性成份，年复一年，与岁月俱深俱老。这种来自整个社会的崇高敬意，只有美空云雀、石原裕次郎等代表昭和年代的国民巨星才得以享有，而邓丽君以一介外来歌手身份享此殊荣，正说明邓丽君虽然是中华圈最有代表性的歌手，她的演艺风格却与日本水乳交融，难分难解。　　无论是日本成就了邓丽君，还是邓丽君唱红了日本，已被时间压制成一枚硬币的正反面。日本是上个世纪70、80年代亚洲演艺圈的巅峰，邓丽君能够征服日本演艺界，抓住日本歌迷的心，确乎证明邓丽君的歌艺和表演超乎同俦，一枝独秀。有人做过一个有意思的统计，痛揭华人乐坛巨星翻唱日文经典歌曲的历史。其中，邓丽君排名第一，张学友次之，张国荣位三，梅艳芳列四。如今，除“歌神”张学友依然活跃以外，邓丽君、张国荣、梅艳芳均已先后作古，显示翻唱日文歌已是遥远的上一世代的故事了。但生活在日本的人都知道，邓丽君“翻唱”的日文歌曲，很多都由她用日文首唱而红。据统计，邓丽君在日本发表的歌曲有260首之多，她演唱的国语歌曲超过1000首，不少国语经典之作借用日本原创曲调和旋律重新填词。从日文到中文，邓丽君都是不折不扣的原唱者。　　创造性地完美演绎日文歌，是邓丽君歌唱生涯中最重要的成绩之一。邓丽君以令人惊异的日本化方式，唱尽日本人的情感世界和生命感喟，获取日本人的心灵感应，这在同时代是绝无仅有的。同世代活跃在日本的华裔女歌手有欧阳菲菲、翁倩玉、陈美龄等，她们大都以一两首歌行世，只有邓丽君是长青树，杰作纷涌，经典不断，担得起“东洋歌姬”的美誉。所以，如果没有听过邓丽君倾心演唱的日文歌，不了解她演绎日文歌时显示的才华和功力，要真正理解邓丽君并全面欣赏其艺术是困难的。如何弥补这个巨大的缺失和遗憾，难以想像。　　从个人观感出发，我认为在过去30年里，真正征服了日本的外国人歌手有两个，一位是中国的邓丽君，一位是韩国的桂银淑。她们都是天才，是一张嘴就让人举手缴械的不世出的天才歌手。邓丽君的声音甜美细柔，甜得催人融化，柔得使人感动；桂银淑的声音沙哑苍老，沙得让人心跳，老得令人颤栗。她们都不是学习型歌手，而是天纵英才，自成面目，这是她们成功进军日本的卓越本钱。像邓丽君一开口，就能把甜歌唱到了一个后人难以企及的高度。即使在多年以后，著名歌手刘欢依然折服于邓丽君歌艺的美轮美奂，认为邓丽君已把她那种类型的歌曲，唱到了最高境界。其实，唱歌这种活就是为天才准备的，没有出类拔萃的天赋和悟性，靠学习得成明星者，也在二流以下。　　邓丽君的天才随著时空的转移而愈发得到证明：她不是地域性歌手，不是只为同时代人演唱的流行歌手。她的实力在于，声音能够倾国倾城，男女老幼通吃，更跨越了语言和地域隔阂，内外兼收，所以歌声才能流淌人心，永不消逝。日本是较早认可并接受邓丽君歌艺的海外市场，在中国大陆拘于意识形态樊篱而拒斥邓丽君歌声为“靡靡之音”的时候，日本人已经为天才谱写了大批经典唱作，为天才戴上了歌后的桂冠，并在客观上推动了“邓丽君效应”的出口转内销。　　如今，邓丽君谢世12春秋，依然是最有成绩、最得人心、最有影响力、最具代表性的中华歌手。她那久经岁月咀嚼、历经人心回味的歌声，已成为中华之声的重要标志。我想，日本人对邓丽君一往情深的纪念，也证明著邓丽君不仅属于华语歌坛，更属于亚洲和世界。　　2007.5.17

回复[1]: 待于泥 (2007-05-22 14:26:23)

　　永远的邓丽君！

　　至今，和朋友们去卡拉ok，经常是日本人唱邓丽君日文歌词的，中国人唱中文歌词的，大家就在那共同熟悉怀旧的旋律中，达到一种共通。

　　更有那显示自己语言天分高的，第一段用中文，第二段用日语，在这种气氛中，我常恍然没有了民族，人种的界限，耳边只有那纯人性的靡靡之音。

　　邓丽君，我爱你！

回复[2]: liang (2007-05-24 05:23:46)

　　如何找邓丽君的260首日文歌？商店里面卖的CD和卡拉OK里面好像只有几十首。

回复[3]: 喜欢邓丽君 杜海玲 (2007-05-24 20:38:47)

　　好几年以前，去看陈美龄试唱新歌，她的新歌是作曲家荒木原本为邓丽君做的，希望用它让邓东山再起，后来邓死了，这个歌就给了陈美龄，她使劲唱了，但是当场荒木说，给95分，陈问，还有5分呢？答，随邓去了天堂。对了，那个歌叫勿忘我。

　　喜欢邓丽君，喜欢靡靡之音。

回复[4]: 陈美龄也真能混 我是局长 (2007-05-25 09:34:54)

　　唱歌活象半夜鸡叫--唱歌唱到那个样子怎么能叫“歌手”，我真奇怪。

　　这样的人确切的称呼应该是“非歌手”。

　　我估计在任何一个歌唱比赛的现场，抓一个默默无名的选手，都会比她唱得好100多倍。

　　

　　另外，来日好几十年了，那一口别别扭扭的日语口语还整天让人笑话。

　　不过看上去混得还不错！

　　

回复[5]: 我也喜欢邓丽君 雪非雪 (2007-05-25 12:13:22)

　　听到邓丽君离世消息的那天早晨，打电话请假没上班。任性至此，因喜爱至深。请假在家听邓丽君，从早到晚的靡靡之音，宛若回到80年代上半。听她歌好久之后才看到她的照片，一见就喜欢上，如楼主所说“声音能够倾国倾城，男女老幼通吃”。到日本之后见到她的舞台录像，知道邓丽君除了征服人耳目的声音容貌，还有丰姿秀腿。但是，看她在日本红白歌会最后一次出场的演出，岁声音依旧，然姿容不再。女人到了40岁，脱水中的干果，能保持味道就不易了，千万别提其他

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　　永远的邓丽君