秋夜话『离秋』│唐枫│东洋镜

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秋夜话『离秋』
唐枫 (发表日期:2023-10-30 16:49:40 阅读人次:12140 回复数:0)
秋夜气爽且静，宜看看写写。偶见一部名为『离秋』电影，编导演的名字全是生蔬，本想跳过，但简解称是描述在日华人生活的，兴趣又来，一看直至结束，这就是值得看的好片。　　这是一部写实的剧情片，导演在题材选择和结构的按排上是成功的，再现了当年在日华人的拼搏和迷茫的矛盾，人生道路面临的新十字路口，这样的困惑，现在或将来仍会影响广大的海外华人，此片的意义是不言自明的。故事的叙述过程简洁流畅，画面美观，无拖泥带水。导演虽是新手，但对拍摄技巧的掌控很是老到，场面的调控，镜头的切换，灯光的布置也都不错。　　导演就是利用画面，让演员展开故事情节。此片中人物简单，爷爷、爸爸、妈妈、男孩。其中两位成功、两位不足。爷爷的扮演者令人起敬，角色演活了，真实感人，与儿子、媳妇、孙子的交流中分寸把握的恰如其份，把一位长者的善良、体贴、爱幼、变通的性格刻画得惟妙惟肖。用沪语说，就是一位“拎得清”的爷爷。他支撑了大半部戏，想不到的好，佩服！　　妈妈的扮演者也是成功的，对戏中人物性格的把握是准确的，既想维持家庭，又不甘平庸，向往新的生活，她把角色矛盾的心理状况表现出来了，听她在电影中的日语发音，感觉不曾久居日本，但她表演自然轻松，没有违和感，极具可塑性。　　不足的是大小男人，爸爸的形象生硬了，很别扭，说句玩笑话，像一个抽烟的木偶，或许他未能理解当时的社会背景，华人在其生活的真实，很难入戏。但公平地说，这不全是演员的问题，导演有很大的责任。比如让一位花脸演小生，勉为其难，无用武之地。　　小演员倒是很会表演的，但感觉有些假。剧中的男孩，他不是日本人，也非混血儿，只是在日华人夫妻的孩子。但却选择了一位日本孩子来演，不合适。如在日本华人孩子中挑选，效果会更好，双语不成问题，还有助于对角色的理解和把握。这样，爷孙之戏会更出彩。　　影片中有几个情节也值得推敲，比如家中吵架，爸爸先动手打妈妈，有点不合乎情理，上海男人有一个特征，就是委屈求全的“三夹板”、“气管炎”，似乎也成了一种传统。电影中爷爷的形象就有其影子，老伴的衣服尺寸，喜好颜色都铭记在心。所以，不管遇到多大的困扰、委屈，很少有主动出手打自己的老婆，没有典型性。爷爷就是把典型性体现出来了，让人觉得可信可敬。如果导演特别看重这场戏，一定要给上海男人一个打老婆的“福利”，也可以，但要有一铺垫，借个因头，能否作以下的按排。　　晚餐是远道而来的爷爷主理的，妈妈咕噜了一句，菜咸或不入味。爸爸听后当然不乐意，人之常情，加上工作和房贷的纠结，忍不住发火了，拍桌子，对妈妈说，不好吃就滚。妈妈情面受不了，你会发火，我也会，接着把碗杯摔向爸爸，妈妈先动手，这时火候到了，爸爸出手打妈妈，两人扭打，男孩双手掩耳目瞪，爷爷大声劝阻说，太不像话了，当着小孩的面。后来妈妈拿刀的举动也是免了好，如到了这步，逻辑上讲戏很难往下演。　　尾声这场戏，观看时，下意识地扯了一张纸巾，爷爷的扮演者演技很好，感觉爷孙离别会有高潮，但多余了。机场送别过于平淡，可惜。此时，家庭矛盾未解中，爷爷又离日，忧愁气氛凝重，所以三口之家在回家的车中互扔纸团的情节，有创意，却不适用此片，『离秋』的主题被冲淡了，这是一部伤感剧，不是苦难片，最后少些暖意，放个留白也无妨。　　试想一下这样结尾，在机场告别，男孩沉默，但当爷爷走近海关进口时，男孩突然冲向爷爷，抱着爷爷哭喊着，爷爷不要走，爷爷无奈地摇头抹泪。三人走路回家，用背景，男孩居中紧挨着妈妈一边，爸爸伸手牵男孩，被重重摔开，再伸手，再被摔开，三人停下，妈妈俯身向男孩说些什么，镜头慢慢地升向天空或拉成远镜头，配一段感人至深的音乐。　　还想啰嗦几句，既然是『离秋』，但秋的元素少了些，在有些场景如出现些柿子、栗子、红叶、黄叶的点缀，会有更好的意境。这是细节，都说电影是遗憾的艺术，但好导演的作品就是遗憾少，远的不说，仅亚洲的如谢晋、候孝贤、山田洋次的作品，除去时代的局限性，都是经久耐看的，剧情中细节处理也一丝不苟。　　放的都是马后炮，很容易。导演一部电影是很辛苦的过程，影片完成，导演和团队自会有很好的总结。艺无止境，期待导演的下一部。



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